RESISTIR. ANTHROPOPHAGIC TRILOGY
A practice of resistance against the encapsulation and commodification of desire, the capitalization of the body, the institutionalization of relationships and the hierarchization of form.
It is through a collective system of mutual collaboration among the performers that it becomes possible to sustain this process of conversion to a form of life without any sovereignty.
A feral dog greets the audience with barking, as a warning or in defense of its pack, the performers. Once loose on the unstable stage, it protects the collective on its path toward animality.
The territory, at first impossible, becomes bodily potency, where risk and uncertainty heighten the degree of presence. The spectators receive the vibratile effects the group produces and, together with the sustained, almost mantric rhythm, are infected so as to help sustain the resistance.
Resistance as a potency and an expansion of the field of the possible.
Resistance as a force that operates upon us and brings vibratile consequences, unmanageable effects on the body, its asymmetries, the images and ideas this produces. Resistance as a vector of transformative force. Resistance as adaptation and self-organization.
CREDITS
Direction: Tamara Cubas
With: Santiago Turenne, Alina Folini, Bruno Brandolino, Tamara Gómez and Mariana Marchesano
Set and lighting design: Leticia Skrycky
Premiere: December 2016. Teatro Florencio Sanchez. Montevideo
PERFORMANCES
October 27 and 28, 2016, FIAC Bahia, Brazil
October 2016, Galería Soa, Montevideo
December 2016, Premiere — 3rd Ibero-American Theatre Showcase, Centro Cultural Florencio Sánchez, Montevideo
December 2016, Festival Arqueologías del Futuro, Buenos Aires, Argentina
September 2017, São Luiz Teatro Municipal, Lisbon
December 2017, Teatro Solís, Montevideo
January 2018, Tanzquartier, Vienna
July 2018, Matadero Madrid, Spain
April 2019, Zurichmoves, Zurich
July 2019, Festival de la Cité, Lausanne, Switzerland.
PHOTOS
Florencio Sánchez, Montevideo
FIAC. Bahia, Brazil
Photos-Beto Mettig
VIDEO
ACTO II. RESISTIR EN EL CERRO DE TAMARA CUBAS
by Lucía Naser
English summary (AI-generated): In this review for her blog Juntando Notas, Lucía Naser writes about seeing Acto II: Resistir at the Teatro Florencio Sánchez, in Montevideo's Cerro neighbourhood. She links the piece to the area's murals and mystique, reads the figure of the rabid dog as an image of fear and of what resisting means, and praises the group's raw sincerity and exhausting, unrepeatable journey. She closes with a personal, physical response to the work, describing resistance as a living body rather than a slogan.
The full text continues below in its original Spanish.
Sobre Acto II: Resistencia de Tamara Cubas en el Florencio Sánchez.
El Cerro es un barrio con mucha, demasiada mística como para poder ignorar como se plasma en los murales y mosaicos que hierven en las calles: rostros de jóvenes asesinados, vírgenes embarazadas, vírgenes mediadoras, calaveras, coronas, perros, edificios, listas de nombres. De todos los espectáculos que pude haber visto en el Florencio, este era el indicado.
Les tememos a los perros rabiosos.
Les tememos por su potencial destructivo pero sobre todo por no poder prever su acción y reacción; no sabemos si están enfermos o si lo estamos nosotrxs. Pero resistir es no temerle, lo sabíamos desde el principio de la función, cuando el perro entró ladrando al escenario como si lo cortaran sin que pudiéramos ver qué podía contra él. El perro fue “liberado”, y el pacto de quien libera y es liberado implica también un pacto con quien mira.
El viaje del grupo empieza en una esquina y no tiene un instante de repetición. No tienen certeza ni promesa, pero tienen sinceridad. Esa sinceridad de quien lo entrega todo, la energía, los latidos, la respiración, el riesgo, el agotamiento, la torpeza, la belleza involuntaria, la empatía.
Acto II. Quise más sexo. Quise entrar a sumar energía al ritual. Quise dejarme llevar. Quise que el grupo me tragara. Quise que el perro me oliera. Quise entrar en calor. Quise llorar. Quise protegerles. Quise ser parte de ese grupo que late con un pulso salvaje. Quise más sexo porque quise más vida. Y resistir era eso: una forma de vida.
Resistir es hacer lo que se pueda mientras se pueda con quien estemos. No es una consigna; es un cuerpo vivo.
El grito es más que una consecuencia, la causa. Sigo llorando un poco las consecuencias del banquete.
Lucía Naser
http://juntandonotas.blogspot.com.uy/2016/08/acto-ii-resistir-en-el-cerro-de-tamara.html?m=1
TEXTS
Texts on this work
Digestion and Resistance at zürich moves! 2019
Article ·
Por Philip Wesley Gates · PARtake. The Journal of Performance as Research, University of Colorado Boulder, vol. 3, nº 1, 2020 · inglés
Dedica una sección a Resistir, segundo acto de la Trilogía Antropofágica, en un festival organizado en torno a la antropofagia cultural brasileña. Lee la obra como digestión de Matadouro de Marcelo Evelin y sostiene que en ella la posibilidad de resistencia emerge del sostén colectivo dentro de una restricción estricta.
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Más allá del consumo: estética y política caníbal en la Trilogía Antropofágica de Tamara Cubas
Academic article · Lara Barzon, University of Warwick · Pléyade nº 36, pp. 86–103 · 2025 · español
La incorporación caníbal como estrategia estético-política frente a las lógicas coloniales y capitalistas de la danza contemporánea, a partir de Permanecer, Resistir y Avasallar.
Read on the Texts page · Pléyade: Download PDF
Trilogia Antropofagica and the Turn of the Cannibal Body
Conference paper ·
Por Lara Barzon · JOMBA! Masihambisane Dialogues, Centre for Creative Arts, University of KwaZulu-Natal · inglés
Ponencia sobre la antropofagia como epistemología del Sur y la noción chi'xi de Silvia Rivera Cusicanqui aplicada a las obras y a los cuerpos que resultan de ellas.
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Desplazamientos desde abajo: contextos de investigação e criação das cenas latino-americanas contemporâneas
Doctoral thesis · Paola Lopes Zamariola · Universidade de São Paulo, en cotutela · 2021 · portugués
La sección 3.3 está dedicada a Tamara Cubas: la Trilogía Antropofágica, Perro Rabioso y Nido.
Read on the Texts page · Tesis: Ficha · Tesis: Download PDF
A Trilogia Antropológica de Tamara Cubas: desejo e ferocidade
Essay · António Pinto Ribeiro · publicado originalmente en perrorabioso.com · septiembre de 2017 · portugués
La Trilogía Antropofágica en el recorrido de la artista: la memoria de la dictadura, Actos de amor perdidos, Multitud y Puto Gallo Conquistador.
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Interessa-me descolonizar, tirar o ocidente do nosso pensamento básico
Interview ·
Por Miguel Branco · Time Out Lisboa · 15 de setiembre de 2017 · portugués
Entrevista sobre la Trilogía Antropofágica (Permanecer, Resistir, Ocupar), estrenada en el São Luiz Teatro Municipal de Lisboa, y las tres obras brasileñas que devora: Vestígios de Marta Soares, Matadouro de Marcelo Evelin y Pororoca de Lia Rodrigues.
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Três peças para Tamara engolir e regurgitar
Feature ·
Ípsilon / Público, Portugal · 14 de setiembre de 2017 · portugués
Reportaje sobre la Trilogía Antropofágica, la influencia de Suely Rolnik y la antropofagia; menciona Multitud (2011) y Puto Gallo Conquistador (2014).
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Tamara Cubas e a criação como forma de alimento
Profile ·
Diário de Notícias, Portugal · 13 de setiembre de 2017 · portugués
Perfil a propósito del estreno de la Trilogía Antropofágica en Lisboa.
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Crisis and Communitas
Book · Dorota Sajewska y otros (eds.) · inglés
Ideas y proyectos artísticos de comunidad en contextos de crisis; cita la Trilogía Antropofágica.
Academia.edu
Ensayos escénicos
Interview · Gabriel Peveroni · español
Sobre la Trilogía Antropofágica y la traducción del ritual antropofágico tupí a la escena.
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